李商隱絕對(duì)是天才詩(shī)人，其智商至少在140以上�！靶�室求賢訪(fǎng)逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫�？蓱z夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神�！边@首詠史詩(shī)雖是諷刺某些統(tǒng)治者沽名釣譽(yù)的，但從帝王的贊揚(yáng)中可窺見(jiàn)賈誼的風(fēng)流倜儻、才華橫溢、學(xué)識(shí)過(guò)人。我們知道詩(shī)中的皇帝并不等于漢文帝，詩(shī)中的賈誼或許就是詩(shī)人自己。將自己比作受皇上賞識(shí)的賈誼，可見(jiàn)李商隱自詡為天才的心態(tài)。但讀了他的一些詩(shī)后，忽又覺(jué)得他的情商比智商還高。

　　李商隱活動(dòng)于文帝到宣帝（827－869）期間。他長(zhǎng)于七律，在杜甫的基礎(chǔ)上又作了多方面的開(kāi)拓，有可喜的發(fā)展。他的詩(shī)結(jié)構(gòu)精妙，語(yǔ)言瑰麗，風(fēng)格沉郁，善于抒發(fā)自己的身世之感，亡國(guó)之哀。雖然有人認(rèn)為其詩(shī)措意過(guò)深，晦澀難懂，但這并不影響他在中國(guó)文學(xué)史上的顯赫地位，相反，后世研究者對(duì)他的興趣似乎更多了一些。

　　少時(shí)常吟“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的詩(shī)句，總為春蠶、蠟炬的偉大而感動(dòng)，后來(lái)才知道，這哪里是寫(xiě)什么春蠶、蠟炬，只不過(guò)借此抒情罷了。一個(gè)“絲”字諧音“思”，非到死不停止思念；不成灰，淚就不停地流�？此破降�的語(yǔ)言卻把對(duì)心上人銘心刻骨的思念和悲痛欲絕的憂(yōu)傷寫(xiě)到了極致。

　　說(shuō)李商隱是情種，主要指他寫(xiě)男女戀情的《無(wú)題詩(shī)》。有人說(shuō)李商隱一生風(fēng)流倜儻，紅粉知己甚多，故而才有這般苦戀。也有人說(shuō)他因受牛、李黨爭(zhēng)的牽連，無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己的政治抱負(fù)，其難言之痛只好托之于男女戀情而作隱晦的表示。情場(chǎng)也好，官場(chǎng)也罷，反正李商隱的詩(shī)多以男女情愛(ài)為題材，將人世間的傾慕、思念、離別、傷心、痛苦形容到了極致。事實(shí)的確如此，李商隱《無(wú)題》之外的一些詩(shī)也總在無(wú)意中寫(xiě)到了女性甚至女性的玉體，讓人感到他的詩(shī)幾乎都是為紅顏而歌，其靈感也來(lái)源于斯。從藝術(shù)來(lái)源于生活這一點(diǎn)，可以推斷李商隱一生在失卻官場(chǎng)以后可能多次涉足情場(chǎng)，也可能經(jīng)受過(guò)頗多的感情波折。否則，他如何寫(xiě)得出男女之間的那種纏綿悱惻、凄美動(dòng)人、撩撥情懷的感受？

　　“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。”前一句真是妙絕：雙方見(jiàn)面極為不易，然而見(jiàn)面之后，又不得不分離。想到不知何時(shí)能再見(jiàn)，更難舍難分！此句以“見(jiàn)難”加重“別難”的分量，況且有后句的景物烘托、點(diǎn)染，使人感慨橫生：百花凋殘，人何以堪？稍有人生體驗(yàn)的人都能讀出其中“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣”的悲涼。“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”，一“愁”一“改”狀寫(xiě)女子擔(dān)心別離日久會(huì)使自己變得衰老——對(duì)男主人公的刻骨銘心的掛念可見(jiàn)一斑。“夜吟”描寫(xiě)男主人賦詩(shī)寄托相思之苦；一個(gè)“寒”字窮盡了他由于情人不在自己身邊而感到孤獨(dú)、凄清的心態(tài)，無(wú)奈之下只好移情于月。

　　“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”一般人都認(rèn)為前兩句是通過(guò)星辰與風(fēng)起興，引發(fā)對(duì)昨夜的懷戀和對(duì)情人的牽掛。三四句寫(xiě)出了陶醉在愛(ài)情中的情侶們渴盼心心相印的美好愿望。其實(shí)深究一下就可悟出，詩(shī)人要表現(xiàn)的并不是單純的情愛(ài)間隔的苦悶，或是心靈契合的欣喜，而是表現(xiàn)間隔中的契合，苦悶中的歡欣，寂寞里的慰藉。盡管這契合難免有苦澀之味，但對(duì)男女雙方來(lái)說(shuō)，或許已是可貴的了。

　　“賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰�！辟Z氏喜愛(ài)韓壽的俊美，甄后仰慕曹植的才華。我卻要奉勸少女們：懷春之心不要和鮮花一樣開(kāi)放。因?yàn)槟且淮绱缦嗨汲Ｒ驘o(wú)所寄托，到頭來(lái)只能化為灰燼。作者用典表達(dá)對(duì)自由愛(ài)情的渴望和這種渴望無(wú)法滿(mǎn)足的痛苦。“一寸相思一寸灰”化抽象為形象，將美撕毀了給人看，因而具有撼人心魄的藝術(shù)魅力，催人淚下。

　　李商隱的無(wú)題詩(shī)很多，非一篇短文難以說(shuō)盡。再看這首：本是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書(shū)被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重。頷聯(lián)極為傳神。強(qiáng)烈的思念驅(qū)使抒情主人公揮筆疾書(shū)甚至有點(diǎn)忘乎所以，竟然忽略了墨的濃淡。頸聯(lián)雖是寫(xiě)室內(nèi)環(huán)境和氣氛，但客觀(guān)上卻很富象征意義。我們不妨將“翡翠鳥(niǎo)”、“繡芙蓉”看作是情人的音容笑貌，甚至可以想象成鳥(niǎo)語(yǔ)花香的怡人景色。其實(shí)這二者此時(shí)都成了離恨的媒介，亦成了寂寞處境的反襯。尾聯(lián)用典，點(diǎn)明愛(ài)情受阻的主旨，強(qiáng)化了天涯阻隔之恨和我的情人離我比蓬山還要遠(yuǎn)一萬(wàn)倍的意蘊(yùn)。

　　除《無(wú)題》詩(shī)外，其它如《春雨》、《嫦娥》、《板橋曉別》、《落花》、《錦瑟》、《風(fēng)雨》等都寫(xiě)到了男女情愛(ài)�！靶�憐玉體橫成夜，已報(bào)周師入晉陽(yáng)”，連寫(xiě)詠史詩(shī)也不忘沾點(diǎn)香艷的東西�！八�仙欲上鯉魚(yú)去，一夜芙蓉紅淚多”琴高行仙術(shù)，乘紅鯉魚(yú)而來(lái)，留月余復(fù)入水而去。魏文帝時(shí)薛美人離別父母后用玉壺盛淚，壺中淚凝如血。詩(shī)人巧用兩個(gè)典故，一喻自己，二喻傷心的情；寫(xiě)得含蓄、玄妙，令人回味悠長(zhǎng)。

　　……

　　讀李商隱的詩(shī)雖令人黯然傷懷、潸然淚下，但確實(shí)能觸摸到真情實(shí)感。比讀一些無(wú)病呻吟的自詡“古體詩(shī)”的東西要實(shí)惠一百倍！海明威有句名言：“我只跟死去的作家比較。”希望我們的“詩(shī)人”們也敢于跟死去的李商隱較量，為后人留點(diǎn)可以點(diǎn)評(píng)的詩(shī)句。