書不盡文字切切念
墨痕
喜歡靜謐的時(shí)光,暖陽照在書桌上,筆在潔白的紙上肆意游走,從心底深處流淌出的文字在紙上開出了花朵。就像在沙灘上走過時(shí)留下的腳印,那些墨跡,是心事深深淺淺的痕。
記憶會(huì)淡忘,相片會(huì)發(fā)黃,只有翻看當(dāng)年的文字,才發(fā)現(xiàn),那些墨痕,依然清晰地陳列著當(dāng)年的喜悅傷悲。
幾千年前的司馬遷,忍辱負(fù)重,用手中的筆記錄著一個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻,而幾千年后的我們,可以透過一部厚厚的《史記》,看文字是如何還原一個(gè)時(shí)代最本真的面貌的。那些看似普遍的墨痕,竟可以如此堅(jiān)強(qiáng)而恒久。
喜歡一個(gè)詞“心言手語”,用來形容文字是再合適不過。
假如我可用手中的筆記錄下此刻窗外的風(fēng)景,交心的朋友,繁雜的心情,待到五年,十年,二十年后,在一個(gè)靜靜的黃昏輕輕翻開,讀著這些文字時(shí),是怎樣一番心境?一定有些慶幸,慶幸那幼稚的墨痕已化為一筆記憶的財(cái)富。
刀鋒
當(dāng)文字呈現(xiàn)出一個(gè)面龐最真實(shí)的表情,描摹出一顆心最真切的感受時(shí),是最有穿透力的。
文字如刀,能成為一件武器,有極強(qiáng)的威力。
魯迅先生“嬉笑怒罵皆文章”他是一位以筆為刀的戰(zhàn)士,他的文字,鋒利如刀,敵人聞風(fēng)喪膽。他不曾在疆場(chǎng)上沖鋒陷陣,大家卻都敬他是“偉大的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士”,他的戰(zhàn)斗力,來自文字,他的戰(zhàn)場(chǎng),卻早已躍出紙張之外。
臧克家那“把名字刻入石頭的,名字比石頭爛得更早。”像一把突然斬落的刀,斬得一些道貌岸然的偽君子們無處遁行。
譚嗣同就義前在獄中墻上留下的“我自橫刀向天笑,去留肝膽兩昆侖!焙笕嗽僮x時(shí)仍覺擲地有聲,一位慷慨就義的義士形象呼之欲出。從容與大義襯得迫害他的人是那么卑劣與渺小。
文字如刀,能最深刻地描摹一種感受,力透紙背。
喜歡一本時(shí)尚雜志《南風(fēng)》中叫“黑白片獨(dú)白”的欄目,沒有背景的渲染,沒有插圖的釋義,完全是憑借黑白文字的力量,用一種詩化的語言寫心情文字。往往每句都很考究,盡顯文字功底,在這里,文字有一種獨(dú)特的張力,會(huì)讓你真切感受到故事中的主角愛情的慘烈,那喜悅悲憫、切膚之痛、決絕之傷,都只在短短千言的黑白文字中。
沈從文大師的文字描摹了一幅活靈活現(xiàn)的湘西風(fēng)土人情畫卷,引得世人向往不已,也由此洐生出一個(gè)美麗的旅行天堂——鳳凰。后人評(píng)價(jià)他“因?yàn)槲淖值玫接郎!?/p>
溫情
曾經(jīng)總喜歡憂傷而微痛的文字,以為那樣更冷冽純粹,才更接近文字的本真。所以用華麗的文字去濃郁那抹憂傷,去渲染那份悲涼,直到旁人都看得絲絲心痛。
后來,看張曼娟的《海水正藍(lán)》,看張曉風(fēng)的文字,感受到一中春風(fēng)拂面般的溫情。張曉風(fēng)在《母親的羽衣》說“每個(gè)母親都曾是穿著羽衣的仙女,而有一天,她換上了人間暗淡的粗布,藏好了她的羽衣——她已經(jīng)決定做一個(gè)母親。”你瞧,她在用多么美麗的文字寫母愛的無私。原來,文字竟也可以這般柔情脈脈。
她們寫親人,寫朋友,寫郊游的風(fēng)景,寫夜讀的心情……平凡中有驚喜,張曼娟寫一位父母要離婚的孩子乖巧而令人心酸的故事,最后他終于讓差點(diǎn)失去孩子的父母重歸于好,也感動(dòng)了無數(shù)的讀者。張曉風(fēng)寫乘車時(shí)一枚落葉掉落在書上“劈頭栽下一片葉子竟把手里的宋詩打得有了聲音,多么令人驚異的斷句法。”;寫經(jīng)過郊外時(shí)遇上的一對(duì)勞作的母子“在滿地綠蔭里相對(duì)坐編那織滿了蟬聲的暗喜吊籃”……多美的想象,多美的文字,多美的畫面。合上書頁,我在想:“哪怕是最平凡普遍的人,只要他善于發(fā)現(xiàn)生活中的美麗,他的生活就會(huì)充滿驚喜。生活是文字最肥沃的土壤,文字從生活的最平凡處發(fā)芽,它就有了生命,乘上想象的翅膀,它就能夠飛翔。”
文字在柔情中還有一種傲骨,張曉風(fēng)寫雨中經(jīng)過一處小小的荷塘:“一筆簡(jiǎn)單的雨荷可繪出多少形象之外的美善,一片亭亭青葉支撐了多少世紀(jì)的傲骨!”文字由心而生,寫物亦是在寫人,作者把自己心中的亭亭傲骨賦予了筆下的荷,有傲骨的溫柔更有韻味。
閱讀溫情的文字,會(huì)讓人覺是空氣如此清新,鳥鳴如此清脆,花草如此豐美,人情如此溫暖,原來這世間,藏匿著太多的美麗。心里就像被溫柔的浪輕輕拍打著,一些粗礪的砂子,被浪卷了去。
靜夜里,讀一頁書,想一個(gè)人,寫幾行文字。