韓賀彬出第二本書了，讓我寫個書評，我說我怕寫不好，這是真的。

　　雖然我做了幾年的讀書版，但若論寫書評，還是個生手。當(dāng)然，我也偶爾寫篇把書評類的玩意發(fā)在報紙上，但那，都有些原因，或者是那書的確好，好得讓你有沖動，必須寫點什么，再或者，那書后的人或事讓你感動，否則以我之水平，斷不敢亂寫書評。我知道自己幾斤幾兩。故我的書評實屬快意之一種，談不上深刻，但感性，不玩花槍，也不掉書袋，屬于實話實說吧。不感動我，我不敢寫，也很怕寫。

　　這個年代，雖然文學(xué)邊緣化了，但文學(xué)人還是很多的。有一種是職業(yè)，比如我就屬這一類，吃這碗飯當(dāng)然得做這件事。另一類人，是出于愛好，比如韓賀彬吧，就是這一種。因為愛好而寫文章，而鉆研文學(xué)，而愛好若與天分相結(jié)合，再有勤奮為助力，則其作品，肯定多且好。我的朋友中，有相當(dāng)一批人，就屬于此類。他們不在乎稿費，更不在乎名利，只是因為喜愛這種表達(dá)方式。

　　在合肥乃至安徽的文學(xué)圈里，韓賀彬的名頭還是挺響的，好像無人不識韓賀彬。這與他在各紙媒副刊頻頻亮相有關(guān)。我所在的報紙就發(fā)過他不少文章。嚴(yán)格意義上說，我是他部分作品的編輯。因此，也算見證了他的文學(xué)成長。

　　韓賀彬算是老文學(xué)了，別看他年紀(jì)不大，但因為出道太早，十五六歲，小小少年，就在大牌雜志上發(fā)表文章，這當(dāng)然算是文學(xué)早慧者。而他寫的東西之多，且持續(xù)時間之長，怕也是不多的。我們做副刊編輯的，別的本事沒有，獨看稿的本事練出來了。多數(shù)文章我能一眼斷生死。讀者們多以為編輯工作量大，那么多稿子你們一天看下來，多累呀！那樣的編輯肯定有，每篇文章從頭看到尾，把笨功夫下死，然后給每個作者回信退稿，但那都是過去式了，那樣的方式很溫馨很感人，但也累人，效率低。現(xiàn)在的編輯每天鉆在電子信箱里看稿，面對群發(fā)時代，編輯們也學(xué)會了快捷處理方式，只一眼，便可斷文章的好壞與生死。這種判斷法，我不敢說百分百準(zhǔn)確，但好文章，多數(shù)只一眼，就會“跳”出來。

　　編輯和作者交上朋友，也很有講究。一種是，看到好文章，編輯會激動，然后主動和作者聯(lián)系。聯(lián)系多了也就成了朋友。前些年看的都是手寫稿件，我甚至連很多作者的筆跡都能一眼認(rèn)出來。這樣的編作往來，屬于良性關(guān)系。你好我好之類。還有一種是，作者主動投懷入抱，編輯見作者多了，沒有感情也有了感情。相信，每個編輯也都會有這樣的作者朋友。我和韓賀彬，是如何認(rèn)識的倒忘了。我編過他很多稿，這是可以肯定的。他的作品給我很深的印象。我記得有一篇文章寫得太感人，很像小說，我怕他并沒采訪，還打電話向他核實。他告訴我，他原先在南京軍區(qū)當(dāng)過新聞干事，就曾采訪過很多新聞事件和人物，難怪呢。他似乎是多面手。新聞也寫，通訊也發(fā)，散文、言論更妙不可言。這樣的多面手，往往都是有過新聞經(jīng)驗的。所以他的文章文字凝練，故事性強，頗有新聞性。按我們的行話說，就是“看點”好。這是他的散文給我留下的最深印象。我做報紙副刊，一直強調(diào)副刊文章也要有新聞性，有信息量，不能閉門造車，一味玩弄文字。當(dāng)然，表達(dá)方式還要跟上潮流，文學(xué)觀念也要不斷更新。作者的視野如果太狹窄，沒有一定的高度和深度，讀者讀你的東西又有什么意思呢。因為我們這個時代接收信息的渠道太多了，選擇無比豐富。面對豐富，除了欣喜，也有痛苦。那就是選擇豐富的痛苦。選擇豐富了，讀者五花繚亂了，一般的東西就愛看不看了，這個時候，文學(xué)就不是我們的最愛了。不但不是最愛，還有可能被淘汰，被邊緣化。因為看文章得靜下心來，一篇一眼抓不住人的東西很可能會被馬上冷處理——閑置或擱淺。運氣好的，會被讀者一眼喜歡上。運氣壞的就壓根沒人看。你說看點重不重要？太重要了。沒有“看點”的文章，多數(shù)命運并不好，除了自個欣賞，就是打入冷宮。

　　不要怪現(xiàn)代人太無情，只能怪我們的時代太豐富，信息量太多。在這樣的時代面前，我們的文學(xué)何去何從？你當(dāng)然可以繼續(xù)寫你的，隨便寫都沒關(guān)系，寫隱私寫八卦出賣自己都沒關(guān)系，但要讓讀者喜歡上你的作品，你的作品要有市場，那就得考慮讀者的感受，考慮市場。這容易嗎？看似容易也不容易。比如現(xiàn)在流行搞笑藝術(shù)，流行輕松生活，流行另類視角，流行輕文學(xué)，我們的文學(xué)作品，如果還是為賦新詩強說愁，恐怕也就只剩下你自己一個人讀者了。很可悲呀。文學(xué)被邊緣，問題很嚴(yán)重，并不是文學(xué)沒有市場，而是我們的文學(xué)，手段太單一，內(nèi)容太單薄，文字不抓人，故事不感人。是我們文學(xué)有“病”了。無病呻吟，故弄玄虛，空洞干巴。這樣的東西不被邊緣才怪呢。

　　很顯然，韓賀彬充分理解這一切，他對文學(xué)絕對不止于喜愛。他處理他的文學(xué)作品是很有藝術(shù)感的。分寸感拿捏得很好。什么該略，什么該詳，角度怎么擺，人物怎么樹，氛圍和語境怎么營造，語言如何經(jīng)營，在這些方面，他似乎很老到很成熟。很少要編輯動他的文字，這是一個作家作品成熟的標(biāo)志。新聞出身的文學(xué)人，顯然對文學(xué)有著更深的理解和把握。

　　我和他打過幾次牌，做過幾次對家，那真是所向披靡啊，我們每次都是絕對勝出。讓我對他牌桌上的智慧贊嘆不已。也由此可見，他是個圓通的社會人。在文學(xué)作品上，他同樣處理得很圓通。你可以隨意翻他的文章看，任何一篇，都有一個點抓住你。他的這種文學(xué)表達(dá)方式，似乎反映了他的某種天性。無論什么文學(xué)門類他都涉足，而且很輕松。他的很多篇散文，讀起來很好看，很像小說。把散文寫成小說，那是什么感覺？相信他寫得很過癮。這是一種成熟老到的文學(xué)表達(dá)樣式。也是目前最受歡迎的文學(xué)表達(dá)。據(jù)說國外媒體做中國報道，很少去反映什么宏大主題，而往往是從一個小人物、一個普通家庭的故事解讀入手。那樣一個具象的東西呈現(xiàn)在你面前，你會很快被吸引，被抓牢，慢慢地讀下去，你會發(fā)現(xiàn)，整個社會、整個國家的風(fēng)貌漸漸顯現(xiàn)了出來，讓你看得欲罷不能。這就是作品的力量所在。韓賀彬的文學(xué)表達(dá)，恰恰也是這一種。

　　韓賀彬的第一本散文集，是我們十人集體一起出的。那時我算是牽線者。而這次，時隔僅一年，他又出第二本書了，我一點都不奇怪，以他的精力和能力，一年出一本書，算是小菜。他做過記者，當(dāng)過兵，搞過宣傳，做過紀(jì)檢，他見識的人物何止萬千，聽說過的故事和人生也絕對不是個小數(shù)。以他正當(dāng)年的人生，寫這些繽紛萬千的世相，對社會未嘗不是一種貢獻(xiàn)。我們期待他的新書很快和讀者見面。�敚�