在上期節(jié)目中，我們目睹了北京工藝美術(shù)行業(yè)目前的困境，面對市場經(jīng)濟大潮的席卷而來，傳統(tǒng)的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)毫無準備，在幾年的時間里迅速走向衰落，一些數(shù)千年來造就的工藝面臨失傳的危險。
　　
　　面對這樣的困境，我國的工藝美術(shù)從業(yè)人員并沒有氣餒，他們不甘心讓幾十年鑄就的輝煌逐漸黯淡，也不甘心從老祖宗起就流傳下來的手藝絕在自己的手里，于是，他們中的許多人直面行業(yè)危機，用自己的力量堅守這一方陣地。今天我們就把目光聚焦在這一群人身上，因為也許，他們代表著這一產(chǎn)業(yè)的未來。
　　
　　象牙雕刻——原料緊缺寂寞守侯
　　
　　李春珂，55歲，北京市一級工藝美術(shù)大師，從事象牙雕刻40余年�；貞浧鸨本┫笱赖窨虖S當年的紅火，李春珂顯出了由衷的興奮。“最輝煌的時候，工人最多的時候應該是到七八百人，象牙一年要用十幾噸的料吧�！�
　　
　　40多年的琢磨，李春珂的作品形成了自己的風格，就如同他的個性，簡潔、大氣�！拔业淖髌肪褪鞘裁匆馑迹�就是喜歡那些比較簡練的，從構(gòu)圖上來說，不能給人感覺特別亂。我喜歡靜，靜里邊但是看著還有動，有文化味道，這是我追求的方向�！�
　　
　　正當李春珂進入創(chuàng)作高峰，準備大展宏圖的時候，一件意想不到的事情發(fā)生了。1989年，在瑞士召開的《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》大會決定，大象被列入瀕危物種名單，在全世界范圍內(nèi)禁止象牙貿(mào)易。隨后，我國出臺的《野生動物保護法》也開始施行。中國從此不再進口象牙，象牙產(chǎn)品也從此不再出口。一個公約就這樣影響了一個行業(yè)，也改變了李春珂的命運�！霸瓉硎欠浅Ｅd盛的一個大的企業(yè)，現(xiàn)在形成了一個什么呢？要垮臺了，雖然我們現(xiàn)在還在做著，但是那個心情不一樣�！�
　　
　　眼見著象牙儲備一天天地減少，如今余量只有幾百公斤，象牙雕刻行業(yè)不可避免地開始大范圍萎縮。為了維持生存，當年高大的廠房已經(jīng)改做賓館，原本七八百人的企業(yè)現(xiàn)在只剩下了十幾個人，牙雕師傅們只好擁擠在角落的平房里進行創(chuàng)作。談到未來，大家的情緒都很低落�！斑@個行業(yè)我們真是不希望，它就從我們這兒就沒有了，失傳了，真不希望看到這一點。”
　　
　　遙遠的非洲不能再運來象牙，對于這些老藝人來說，品嘗的就是自己從事幾十年的行業(yè)行將消失的無奈和悲哀，他們守著廠里最后剩下的一點象牙，希望自己的創(chuàng)作能為后人留下點什么。但是與老師傅們的心情不同，象牙雕刻廠的廠長肖廣義卻沒有這么悲觀，他并不認為一個公約的制定就能徹底斷絕牙雕的希望。他告訴記者：“任何一個種類，都有一個生老病死的不可抗拒的這么一個自然規(guī)律，如果我們把自然淘汰的大象，這些象牙作為我們的這種傳統(tǒng)的工藝美術(shù)，能夠把它發(fā)展起來，這也不是壞事。這里就有一個合理地利用野生動物的資源，科學地來發(fā)展我們的事業(yè)，至關(guān)重要�！�
　　
　　由于國際范圍內(nèi)的象牙禁運，肖廣義所說的想法，在現(xiàn)在看來畢竟還只是一個看不到未來的美好愿望。但是現(xiàn)在象牙雕刻廠還在繼續(xù)運營，苦苦支撐，為了彌補原材料的匱乏，師傅們開始嘗試用牛骨雕刻作品。盡管工人們也說不清用牛骨雕刻工藝品的市場前景會是怎樣，但他們表示，他們會不斷嘗試下去，因為他們現(xiàn)在所能做的只有不斷地堅持、探索和等待。
　　
　　玉器行業(yè)——表面興盛暗藏危機
　　
　　保護了一種動物，打跨了一個行業(yè)，也許聽起來是一種悖論，但是，在珍稀動物必須受到保護已成為全世界共識的今天，象牙雕刻的前景確實顯現(xiàn)不出光明的色彩。相比之下，在京城的傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)中，玉雕應該算是幸運的。甚至有人認為，市場上的玉器總量并沒有減少，玉雕正處在歷史上最興旺的時期。然而周刊記者在調(diào)查中，卻發(fā)現(xiàn)一個奇怪的現(xiàn)象，雖然玉雕的大環(huán)境在向好，可是曾經(jīng)是這個行業(yè)龍頭老大的北京玉器廠卻在一天天地萎縮。
　　
　　北京玉器廠成立于1961年，是一個曾經(jīng)擁有1800多名職工的集體企業(yè)，在國內(nèi)玉器行業(yè)中號稱“中國之最，世界之冠”。如今，1200多人已經(jīng)退休，幾百人轉(zhuǎn)行，真正在職的職工還不到一百人。玉器廠的主要廠房已經(jīng)租出去辦起了其它產(chǎn)業(yè)，藏在幾棟高樓后面的一座兩層小樓是玉雕師傅們工作的地方。
　　
　　李博生，1941年生，中國工藝美術(shù)大師，從事玉雕創(chuàng)作46年。李博生的作品以人物見長，構(gòu)思奇妙，既能體現(xiàn)古典風韻，又蘊涵著濃郁的現(xiàn)代氣息。在他看來，玉器廠的衰落是一個必然的結(jié)果。
　　
　　李博生：“就拿玉器來講，這種大的廠家，你沒落也好，倒閉也好，我覺得是正常的。因為這種生產(chǎn)形式，這種方式，它違背了這個行業(yè)的自然發(fā)展規(guī)律。既然違背了發(fā)展規(guī)律，它不是科學的東西，必然對它要有懲罰，這就是懲罰的結(jié)果。我在當全國人大代表，十年沒停嘴地呼吁，讓這些行業(yè)，比如說玉，玉雕行業(yè)，回到民間去。它本來就是從民間來的，讓它回到民間去，讓它形成一種在嶄新的社會背景下的，那種叫做一個一個的作坊，工作室�！�
　　
　　“從民間來的，再回到民間去”，是李博生等業(yè)內(nèi)專家多年來的體會，也被他們認為是打破傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展困境的有效手段。10年前，在傳統(tǒng)工藝美術(shù)剛剛開始走下坡路的時候，李博生的呼吁并沒有得到大家的認可。10年后的今天，事實驗證了李博生的觀點。
　　
　　北京工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會會長李進華介紹說：“北京玉器廠是越來越萎縮了，到現(xiàn)在真正做玉器的才幾十個人，每年產(chǎn)值也就是二三百萬。但是它又派生出一二十個小的企業(yè)，主要是由工藝美術(shù)大師領(lǐng)銜的小的工藝美術(shù)廠、小的作坊、小的大師工作室，經(jīng)營效果都不錯。從總量上來估計，不會低于原來玉器廠的產(chǎn)量�！�
　　
　　一方面是行業(yè)內(nèi)國有企業(yè)的逐漸萎縮，一方面卻是小企業(yè)、小作坊如雨后春筍般崛起，玉器行業(yè)正在進行一次徹底的變革。據(jù)不完全統(tǒng)計，現(xiàn)在從事玉雕的手工藝人已經(jīng)達到40多萬，面對這支龐大的隊伍，玉器大師李博生不僅沒有感到興奮，反而感到深深的憂慮。
　　
　　李博生：“在幾十萬大軍雕玉當中，有多少人，真正把它作為一種事業(yè)，作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，這個高度來看待它。更多的青年人一說藝術(shù)創(chuàng)作，干脆玩點概念吧，總覺得那輕而易舉就能成功，藝術(shù)家行列就能進去了。實際上玩點概念，太躁動了，其實藝術(shù)的背后，藝術(shù)作品的背后，是漫長的艱苦的藝術(shù)積累、文化積淀才能堆出一個作品，是這么個過程�！�
　　
　　李博生認為，從業(yè)人員眾多只是玉器行業(yè)表面的繁榮，由于大多數(shù)人只追求短期效益，大量粗制濫造的玉器盛行市場，使玉器這一具有美學價值的民族文化精品淪落到了在街邊小店隨處售賣的地步，實在令人惋惜，而真正的玉雕技藝卻無人傳承。
　　
　　李博生：“現(xiàn)在有哪一個年輕人，而且是具有高等學歷的年輕人，還是專業(yè)院校出來的年輕人，愿意坐在雕玉的機器旁邊，很艱難很辛苦的，又是腦力勞動，又是體力勞動，太少了。所以我有時候開玩笑說我是個動物，我要國家照顧一下。現(xiàn)在國家級大師，各行各業(yè)這些從事手工勞作的，恐怕一共才不到200位。”
　　
　　李博生說，比起大量玉器的粗制濫造，近年來國內(nèi)對玉石資源的無限制開采對玉雕行業(yè)的影響更為可怕。由于自然界的每一種玉石，都是在遠古特定的地質(zhì)年代、特定的地質(zhì)條件下形成的，所以就天然玉石而言，采一塊就少一塊，玉石資源面臨枯竭。
　　
　　李博生：“現(xiàn)在大家都明白了，都在呼吁，資源匱乏，可不能再這么挖玉石，要再這么挖，5年之內(nèi)，絕了，翡翠也沒了，玉也沒了，到時候我不知道你怎么向后人交代�！�
　　
　　景泰藍——人才匱乏執(zhí)著堅守
　　
　　本來大家都認為發(fā)展得不錯的玉器行業(yè)，經(jīng)大師一指點，我們才知道原來它也是危機四伏，看來，每個行業(yè)都有自己的煩惱。在北京的傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)，被認為依然興旺的不僅僅是玉器行業(yè)，還有景泰藍。如今，景泰藍最大的生產(chǎn)基地——北京工藝美術(shù)廠破產(chǎn)了，可是景泰藍的生產(chǎn)卻沒有因此而停止。
　　
　　張同祿，中國工藝美術(shù)大師，曾任北京工藝美術(shù)廠副廠長，從事景泰藍制作40余年，是目前國內(nèi)唯一一個掌握全部景泰藍制作工藝的藝人。工藝美術(shù)廠破產(chǎn)以后，看著昔日的同事紛紛轉(zhuǎn)行，張同祿坐不住了�！白鳛槠髽I(yè)來說，要破產(chǎn)應該達到什么目的呢？達到鳳凰涅磐，完了之后組織各方面的力量，組織一批年輕精干的人員再發(fā)展生產(chǎn)恢復生產(chǎn)，這是初衷。”
　　
　　跟景泰藍大師張同祿有著同樣感受的，還有在北京工藝美術(shù)廠工作了30多年的老職工李佩卿。“很慘，有當保姆的，有看電梯的，有給人家搞衛(wèi)生的，這都是我身邊的人�！�
　　
　　由于整個京城工藝美術(shù)行業(yè)的不景氣，這些老藝人們在離開原來的崗位以后，很難再找到對口的工作，只有另謀它圖。但李佩卿卻不甘心就這樣輕易放棄自己從事了30多年的職業(yè)�！斑@樣我就找到中國工藝美術(shù)大師張同祿先生，當時破產(chǎn)了以后他也在家。我就跟他講，我說我們都干一輩子了，是不是可以自己搞這個景泰藍，正好他也有這個想法�！�
　　
　　懷著對傳統(tǒng)工藝美術(shù)同樣的情感，張同祿和李佩卿重新走到一起，每人湊了幾萬塊錢，并召集了30多位老藝人，成立了一個新公司。
　　
　　有了景泰藍大師張同祿親自設(shè)計的作品，又有老朋友老客戶的支持，新的景泰藍公司逐漸走上了正軌。
　　
　　看著自己的企業(yè)一天天好起來，張同祿也覺得很欣慰，但是他遠沒有李佩卿那么樂觀，因為在他看來，一個小企業(yè)的成長，只能說是一個亮點，并不能掩蓋整個景泰藍行業(yè)存在的重重困難。
　　
　　張同祿：“作為我個人來講發(fā)展，如果按照傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展，沒有什么擔憂的。擔憂的是什么呢？后繼無人�，F(xiàn)在參加景泰藍大師工作室的還有其他從業(yè)人員，都是50歲左右的人，他們能干幾年呢？當然從我來說，我現(xiàn)在62歲了，你還能干幾年呢？后面那些人跟不上來，那到時候就夭折了�！�
　　
　　花絲鑲嵌——資金短缺前途渺茫
　　
　　在京城的傳統(tǒng)工藝美術(shù)中，“花絲鑲嵌”屬于比較特別的一種，和“景泰藍”、“牙雕”不同，“花絲鑲嵌”看上去似乎是一門“小手藝”：就是將金銀等貴重金屬加工成細絲，然后再鑲嵌上珠、玉和寶石。花絲可以用來做首飾，也可以用來做大型陳列品。正是因為要用到珠玉寶石，所以投資就小不了，于是，“花絲鑲嵌”這門“小手藝”面臨的問題也就格外嚴峻。
　　
　　方曉東，原北京花絲鑲嵌廠廠長，2003年11月進入百工坊經(jīng)營花絲鑲嵌坊。從一個有著一千多職工大廠的廠長，到經(jīng)營一個只有幾十人的小作坊，方曉東的心情是一般人很難理解的。
　　
　　方曉東：“你不能眼瞅著這么好的技術(shù)，好的產(chǎn)品，在咱們這代手里沒落了。特別是北京花絲鑲嵌廠就代表著中國花絲鑲嵌的最高水平，那么這個廠子沒了，特別我是主管生產(chǎn)經(jīng)營的廠長，又是工人出身，心里當然是很難過了�！�
　　
　　兩年前，北京花絲鑲嵌廠破產(chǎn)，方曉東無法接受自己工作了30多年的行業(yè)就這樣轟然倒塌的現(xiàn)實，他把企業(yè)破產(chǎn)后發(fā)下來的工齡補貼3萬多塊錢全部買成了設(shè)備，組織幾個原來的老職工開始了作坊式的生產(chǎn)。
　　
　　方曉東：“心有余而力不足，我現(xiàn)在特別可惜的問題就是想做一些有欣賞價值的，比較好的產(chǎn)品，能夠把花絲鑲嵌的這個范疇的技術(shù)體現(xiàn)在這些產(chǎn)品上，將來一旦真的招不上人來，面臨失傳的結(jié)果，讓后人看看在什么什么年代，咱們中國的花絲鑲嵌工藝已然達到了一個什么水準了，最起碼能夠給后人留點念想吧。”
　　
　　花絲鑲嵌的原材料以貴重金屬金銀為主，巨大的資金投入是方曉東個人無法承受的。
　　
　　方曉東：“就說憑一個人的能力能把這個行業(yè)更好的發(fā)展下去，不讓這個行業(yè)在咱手里沒落，那么個人的力量終歸是有限的，甭管是財力物力都是非常有限的�！�
　　
　　盡管前途渺茫，方曉東依然不愿意放棄，依然在堅持著。在他的帶動下，已經(jīng)有七八個老職工拿出自己所有的積蓄，投入到花絲鑲嵌的生產(chǎn)中。原花絲鑲嵌廠的職工馬秀峰就是其中的一個。
　　
　　馬秀峰：“我們這些人搞了這么多年花絲鑲嵌，看著我們整天的用的這些設(shè)備，馬上要變成廢鐵了，而且這種工藝離開這些設(shè)備的話，再想恢復就很難很難了，所以我就搶救性的把這些設(shè)備買出來了�！�
　　
　　從一線的生產(chǎn)工人到自己經(jīng)營作坊，一切都得從頭開始，聯(lián)系場地、開發(fā)新產(chǎn)品、跑市場、籌集資金，樣樣都得學習，樣樣都得操心。馬秀峰師傅真正體會到了什么叫做心力交瘁。
　　
　　馬秀峰：“尤其我們現(xiàn)在這些設(shè)備，耗電挺厲害的，能源方面現(xiàn)在又漲價，材料上，輔料上也在漲價，所以說生意做起來也不太容易�，F(xiàn)在要我說的話，我理想一點說的話，還是應該有一個穩(wěn)定的產(chǎn)品，有自己穩(wěn)定的產(chǎn)品，有長期一點的銷路，應該說這是我的理想。”
　　
　　一個做花絲鑲嵌做了20多年的師傅，他的理想就是這么簡單，然而就是這樣聽起來很簡單的理想，目前卻根本就實現(xiàn)不了，花絲鑲嵌什么時候能走出低谷也是遙遙無期。
　　
　　方曉東：“現(xiàn)在還談不上出路，但是我看到了希望，看到了北京市政府的扶植。比如劉淇市長親自主持制定了工藝美術(shù)行業(yè)的保護政策，終歸每年的300萬的扶植資金是直接撥給行業(yè)協(xié)會的，由行業(yè)協(xié)會監(jiān)督著投在咱們這個行業(yè)上了。盡管說離我們干這行的人的奢望還是有點差距，但是我覺著終歸看到希望了�！�
　　
　　眾說紛紜媒體支招
　　
　　藝術(shù)大師們?nèi)栽谧约旱年嚨厣蠄允刂�，我們在為這種堅持的精神感動的同時，也在思考，除了保護，除了堅守，還有什么方式能讓傳統(tǒng)的工藝美術(shù)走出困境，適應市場經(jīng)濟條件下的發(fā)展，對此，媒體也是各有各的觀點。
　　
　　《人民日報》認為：
　　
　　要救活北京工藝美術(shù)廠，就必須按病根開“藥方”，先解決后繼無人的問題，花錢、花精力、花腦力在培養(yǎng)工藝美術(shù)青年人才上下功夫。
　　
　　可持續(xù)發(fā)展的一個核心理念，就是擁有自己的核心技術(shù)。失去了核心技術(shù)，就失去了核心競爭手段。而核心技術(shù)失傳之后，我們就只能花重金到古玩市場去淘宣德爐這樣的寶貝。但愿我們的后代在將來不要像我們淘宣德爐一樣去淘景泰藍。
　　
　　《中國青年報》認為：
　　
　　盡管舊體制、重包袱是造成目前北京工藝美術(shù)行業(yè)衰退的主要原因，但在目前和今后很長一段時間里，人才的匱乏才是真正制約這一行業(yè)發(fā)展的致命因素。
　　
　　《北京青年報》認為：
　　
　　這個行業(yè)急需一些懂得市場策劃的人才，思考一整套的運行辦法，通過品牌經(jīng)營和策劃提升工藝美術(shù)大師的地位，營造工藝美術(shù)行業(yè)的整體氣氛，吸引更多的人參與進來，推動工藝美術(shù)規(guī)范化、市場化發(fā)展。
　　
　　《三聯(lián)生活周刊》認為：
　　
　　保護得再好的老手藝，也無法改變無人使用或日漸稀少的需求這一事實，但是，通過旅游工藝品所保存下來的手藝，已經(jīng)徒剩軀殼。比如，你是否能回答出這樣一個問題：“景泰藍的藍到底有多藍？”
　　
　　《第一財經(jīng)日報》認為：
　　
　　國家應該給傳統(tǒng)工藝的發(fā)展提供一些較為優(yōu)惠的政策，比如在稅收和房租等方面的適當減免，還有就是資金上的支持。
　　
　　在北京，傳統(tǒng)工藝美術(shù)的景泰藍、象牙雕刻、玉器、雕漆、花絲鑲嵌、手工地毯、刺繡和金漆鑲嵌被稱為“燕京八絕”。伴隨著整個工藝美術(shù)行業(yè)的衰落，“燕京八絕”的光芒在一點點淡去。在這次調(diào)查的過程中，我們既為傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)面臨的問題感到焦憂，又為藝術(shù)大師們的勇于探索、不斷進取而感到鼓舞。我們希望這個行業(yè)的衰落引起大家的關(guān)注，畢竟它代表著我們中華民族的優(yōu)秀藝術(shù)與美學傳統(tǒng)，我們不希望優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代經(jīng)濟大潮中迷失。也許，傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代經(jīng)濟之間并非是不能共生的關(guān)系，只是需要我們?nèi)ゴ罱ㄒ蛔鶞贤ㄟ^去與現(xiàn)在的橋梁。