在一個(gè)夏日的午后，我再次沉淪在電影的世界里面。最近不知道怎么了，老是喜歡看一些懷舊的電影。昨天晚上看發(fā)哥的江湖片看到凌晨四點(diǎn)半，昏天暗地地看看得想吐血�！艾F(xiàn)在的江湖不是我們當(dāng)時(shí)的江湖了”發(fā)哥在電影中悠悠然地感慨�！艾F(xiàn)在的愛情也不是當(dāng)時(shí)的愛情”當(dāng)我看完《玻璃之城》之后我也想這么悠悠然地感慨一番。

　　《玻璃之城》，張婉婷的作品，黎明和舒淇主演的。說到黎明，我本來不怎么看好他的，可是當(dāng)我看完他主演的許鞍華的作品《半生緣》以后，我對(duì)他的看法轉(zhuǎn)了180度；當(dāng)我今天看完他演的《玻璃之城》以后，我對(duì)他的看法又順方向轉(zhuǎn)了180度。雖然回到了原點(diǎn)，可是對(duì)他的看法卻像螺旋一樣轉(zhuǎn)了一圈提升了一個(gè)臺(tái)階。

　　舒淇總是給人一副妖冶性感的感覺，可是在《玻璃之城》里面她雖然還是一副海藻一樣的頭發(fā)，可是學(xué)生純純模樣的打扮讓人眼前一亮于是讓人動(dòng)心了，讓少年時(shí)代的港生動(dòng)心，讓中年以后的港生著迷。年少的港生深愛著韻文，純真的，有一點(diǎn)點(diǎn)不計(jì)后果的輕率，輕易地別離一去法國(guó)就是二十年。二十年后早已經(jīng)是物是人非了。

　　滄海桑田，時(shí)光的痕跡爬上了鬢角。二十年后的港生和韻文都有了各自的家室，并且把彼此遺忘在世界的某個(gè)角落�？墒窃谝淮闻既坏臋C(jī)會(huì)下兩人又相逢了。才發(fā)現(xiàn)，原來自己還一直深愛著對(duì)方。港生偷偷在韻文樓下等。有些東西我們是無法控制的，港生說。于是，從新開始。那首經(jīng)典老歌《Try to remenber》再次響起。

　　港生買回了那個(gè)郵筒，韻文看著一沓沓的信件曾經(jīng)從那個(gè)郵筒里面塞進(jìn)去飛到法國(guó)然后繞了大半個(gè)地球又回到了身邊，幸福而甜美。這個(gè)是1972年的，你過生日的時(shí)候的，放回1972年，這個(gè)是圣誕節(jié)，元旦，生日，情人節(jié)……一封封信件被重新塞進(jìn)郵筒，過去的時(shí)光和記憶可以就這樣封存嗎？

　　璀璨的美麗一如煙花一樣放完。韻文說，我感覺到一種犯罪感，我再不離開就要瘋了。于是韻文逃到了英倫，港生接著追過去。在異鄉(xiāng)的街頭，當(dāng)港生拿起望遠(yuǎn)鏡去尋找一閃而過的熟悉的身影的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)看到的全是過去和韻文的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。最后港生和韻文在除夕之夜的鐘聲中出車禍相擁而死�；蛟S這個(gè)是最好的結(jié)局。

　　張婉婷細(xì)膩的藝術(shù)手法在《玻璃之城》中表現(xiàn)得淋漓盡致，有些鏡頭能直接觸摸到靈魂中最柔軟的那一部分，讓人感受甜蜜的同時(shí)又有點(diǎn)微微地疼過。像港生給韻文送玫瑰時(shí)候告訴韻文把玫瑰放進(jìn)阿司匹林的水里面才可以從星期三保持到周末，而后來的日子韻文一直把玫瑰放在有阿司匹林的水里面。像等待一場(chǎng)不會(huì)枯萎的愛情一樣。

　　像港生在離開香港去法國(guó)的時(shí)候，送給韻文一只石膏做的手的時(shí)候，告訴韻文，我手上的愛情線，生命線和事業(yè)線都是你的名字。一個(gè)男人就這樣把自己的一生交付給了一個(gè)女人。一個(gè)女人也這么輕易地相信了一個(gè)男人美麗的情話。港生曾經(jīng)說，你怕什么，我肯定會(huì)娶你的�？墒窃S過的諾言終究沒有實(shí)現(xiàn)的一天。

　　在《玻璃之城》的整體框架上張婉婷采用了是明暗兩條主線：一條是港生和韻文的愛情故事，這條軸線穿梭了香港近二十多年的歷史變遷，包括六十年代的香港暴動(dòng)、七十年代的保釣運(yùn)動(dòng)，乃至九七的香港回歸等大事件；另一條軸線是港生和韻文各自的子女從怨憤到最后走到一起繼續(xù)著父輩沒有完成的感情。

　　明麗的色彩和輕緩的音樂，在張婉婷的適當(dāng)拿捏下使整個(gè)影片洋溢著柔情似水，又溫馨又動(dòng)人得如夢(mèng)如幻般的風(fēng)華蜜意。在質(zhì)感優(yōu)良和豐富的內(nèi)涵中，在《Try to remenber》的音樂聲中再次想起的時(shí)候，很容易勾起了人們的往日情懷與離愁別緒。讓人明白了，原來，愛情在這個(gè)透明的精致的城市里面，是只可觀望，而不可觸碰的。