春天總是這樣姍姍來(lái)遲，又這樣匆匆離去。人們陶醉在姹紫嫣紅的春色夢(mèng)幻之中，還沒(méi)有來(lái)得及醒來(lái)，一場(chǎng)風(fēng)雨過(guò)后，那飄落的花雨，就告知了“花退殘紅”的暮春季節(jié)已經(jīng)來(lái)臨，生命仿佛在一夜之間變得成熟。

　　“花退殘紅”是生命一種跡象向另一種跡象的轉(zhuǎn)化，是自然的必然趨勢(shì)。春天悄然離去，傷春和惜春的情感也就勢(shì)在必然。各種各樣的人在這季節(jié)的輪回之中，有著各自的感受，也反映著各自的人生觀，和對(duì)待生活的各種各樣態(tài)度。

　　“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨暮來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重，自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”。這是南唐后主李煜在人生失意之后，將無(wú)限的悵恨，寄寓在落紅無(wú)數(shù)的暮春殘景之中的描繪�！叭松�長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”這似乎不僅僅是抒寫(xiě)一己失意的情懷，而是涵蓋了他對(duì)已經(jīng)失去的紙醉金迷生活的眷戀，是一種融匯和濃縮了對(duì)人生痛苦和留戀體驗(yàn)的寫(xiě)照。李煜從一國(guó)之君淪落為階下之囚，他的失落就像在急風(fēng)暴雨中一夜退去的春色，只留下殘紅狼藉，只留下破碎的春夢(mèng)。留下了人生苦短，繁華不再的哀嘆。他對(duì)生活的憧憬似乎也隨著林花的凋零而逝去。只是他覺(jué)得這一切太過(guò)匆匆，留下的只是萬(wàn)般的無(wú)奈與惆悵。

　　“花退殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱�！币粯拥摹盎ㄍ藲埣t”，而蘇東坡卻以另一種態(tài)度去面對(duì)�；�雖然落了，但燕子來(lái)了，綠水環(huán)繞，芳草叢生，生命依然充滿著勃勃生機(jī)。他面對(duì)滿地落紅，沒(méi)有留戀和悲憫，而是以另一種豁達(dá)樂(lè)觀的人生哲理去看待春天的離去。墻里佳人，墻外行人，這生活中本不相干的兩件事，卻以“多情卻被無(wú)情惱”聯(lián)系起來(lái)。東坡先生似乎是在告訴我們，許多的不愉快，不過(guò)是自尋煩惱。不是這樣嗎，這素不相識(shí)的墻里佳人笑，與你何干，你在自作多情，人家根本就不知情，這煩惱不是自找嗎！人世間“多情卻被無(wú)情惱”的事有著許多偶然，但偶然之中也存在著必然。多情是人的本性，而許多煩惱卻都是因?yàn)樽宰鞫嗲槎�起�！盎ㄍ藲埣t”和人生的悲歡離合一樣，是一種客觀的存在，是個(gè)人意志左右不了的。一切順其自然，也許就可避免許多“多情卻被無(wú)情惱”的煩惱，從而融入“天涯何處無(wú)芳草”的全新生活境界。

　　“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”。李清照知道“海棠已過(guò)不成春”，春天的逐漸離去是不以人們意志為轉(zhuǎn)移的必然規(guī)律，她以清醒而恬淡之心面對(duì)。當(dāng)她的仆人告訴她，海棠依舊時(shí)，她糾正了他的說(shuō)法。不對(duì)，應(yīng)該是花兒謝了，但綠葉卻更加茁壯。她清醒的看待生活的波瀾曲折，即將失去和即將得到的，她都以一顆平常心去面對(duì)。既不哀嘆，也不欣喜�；▋褐x了不必哀嘆，葉兒肥了也無(wú)須喝彩。“綠肥紅瘦”本來(lái)就是自然規(guī)律。像天依然藍(lán)，水依然清一樣，一切都顯得平平淡淡�！皯�(yīng)是綠肥紅瘦”體現(xiàn)的就是這樣的一份平靜，一份從容，一份清醒的對(duì)待生活的態(tài)度。

　　生活原本這樣，一切失落和惆悵都于事無(wú)補(bǔ)。面對(duì)生活中的現(xiàn)實(shí)，不必像李煜那樣自怨自艾，而應(yīng)像蘇東坡一樣的豁達(dá)樂(lè)觀，像李清照一樣的恬淡與清醒，這也許可以幫助我們擺脫現(xiàn)實(shí)生活中許多不必要的煩惱。