有幸讀到鄭煒的詩集《當(dāng)夢成為一種負(fù)擔(dān)》和《鄭煒詩選》。他的詩簡潔、流暢、純粹、自然，個性獨(dú)特，風(fēng)格鮮明。他的四行詩，干凈利落，簡約但不簡單。我很喜歡。

　　先來看他的《兩只小鳥》：“和風(fēng)/細(xì)雨/小雨傘//小草/大樹/溪流/天地間/兩只雀躍的小鳥”。此詩筆墨簡約，畫意盎然，情境交融，耐人玩味。我想，一首好詩，不僅要有音律之美，還應(yīng)該具備繪畫的意境美感。讀到這樣極具繪畫質(zhì)地的詩，我們曾經(jīng)有過的感受或閱讀經(jīng)驗，不可避免地會被調(diào)動起來。你會很容易地想起馬致遠(yuǎn)的那首《天凈沙？秋思》小令、柳宗元的《江雪》，或者類似于王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”、“明月松間照，清泉石上流”這樣的詩句。一首好詩，的確能給讀者帶來美妙而愉悅的審美情趣。

　　詩歌是一種語言的藝術(shù)，是心靈和情感的回聲，正如詩人自己所說：“在我看來，詩與非詩的本質(zhì)，在于你寫出的東西，是不是一種情緒……”。現(xiàn)在讓我們再來看他的《“我怕吵醒你”》：“天剛放亮，床頭的電話猛然響起，/父親說：”我怕吵醒你，/你娘昨夜發(fā)病了，你忙不忙？‘/轉(zhuǎn)身看看我的兒子，還在睡夢里�！澳赣H夜里發(fā)病了，父親不愿吵醒兒子，直到第二天早晨才打電話來，這是怎樣深沉的舔犢之情？而詩人何嘗不是一樣？他也怕電話聲吵醒身邊睡著的兒子，因而轉(zhuǎn)身看看兒子。質(zhì)樸的語言下，是一份大愛在暗流洶涌！父母對兒女的關(guān)愛是人類本能而又最高尚的感情，是人類普遍具有的真實人性，這首至情至性的詩，深深地打動了我！我認(rèn)為此詩與孟效的《游子吟》有著異曲同工之妙，”慈母手中線，/游子身上衣。/臨行密密縫，/意恐遲遲歸。……“采用白描的手法描寫母子離別，未見諄諄叮嚀，漣漣別淚，而是擇取了母親為游子縫衣時的動作意態(tài)作樸實無華的描繪，將純真而又深沉的母愛凝聚于”臨行密密縫“的細(xì)節(jié)和無聲無息的場景中，讓誠篤的母愛于日常生活的細(xì)微之處自然流溢出來。這樣真摯樸實的詩自然會贏得我們強(qiáng)烈的共鳴。鄭煒曾說：”最簡單的語言就是最高級的語言。純樸、簡潔、自然、流暢是我一貫的追求�！白阋娝�詩歌素養(yǎng)的深厚。

　　鄭煒的詩，短小而凝煉。但短小并不是單薄，正如自然不是淺陋一樣。像《冰》：“我握住/冰的碎片//冰/無聲地哭了”、《修枝》：“一刀/剪掉過去/從此/開始未來”等詩篇，寥寥數(shù)字，卻意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，正是“無字處皆其意也”。

　　從詩集里可以看出，在詩歌的題材上，詩人并沒有局限于某一方面。他是想到什么寫什么，讓自己的所思所感自由地傾注于筆端，如他自己所說：“興之所至，大可隨便寫去�！彼�以他的詩寫得行云流水，收放自如�！跋窈粑�一樣自由地寫作”，這是鄭煒提倡并一直堅持著的寫作態(tài)度。梭羅在他的《瓦爾登湖》中也曾說：“我對于每一個作家，都不僅僅要求他寫他聽來的別人的生活，還要求他遲早能簡單而誠懇在寫出自己的生活，寫得好像是他從遠(yuǎn)方寄給親人似的�！蔽蚁�，每一個寫作者都應(yīng)該簡單、自然而真誠地寫作，就如同風(fēng)吹過，葉子從樹上掉下來。

　　在此，我還想提一下《鄭煒詩選》封頁里的照片：笑容里有童真，眼神中有暖意，直抵人心！我想，這樣真誠而明澈的笑容，一定是經(jīng)過歲月的積淀和時光的沖洗才有的。十年乃至幾十年，我們會經(jīng)歷人生的種種得失和悲歡，在生活的獵獵風(fēng)煙里，詩人并沒有迷失自己內(nèi)心最本源的渴望，保持了心靈的純凈、靈魂的警醒，正如他在《他們》中所寫：“他們以為我走失了/他們不知道/一直的我/與自己待在一起”。誰說他的笑容不是一首飽含深意的詩？